摄影中放大技巧

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虽然放大程序是针对完全不同的前因后果设计的，但它们同样都能应用于肖像摄影。下面我们将分别谈谈。
: l5 m6 l2 h: R% Z' |! ]) p& j% ^. U* @' `    校正影像变形对建筑物照片来说是很重要的。垂直线显得会聚的毛病，可以用倾斜放大的方法来恢复直线的平行姿态。众所周知的办法是:将底片上呈现聚合线条的部分放在斜置的放大板的底部，而将发散的线条部分置于顶部。这样，就可以纠正不垂直或不平行的线条，使之与照片边缘垂直或平行。
    在肖像上几乎役有什么聚合线条。但是，有这样的情况，例如大而圆的脸。这祥的脸经过校正后，可以显得狭窄些，虽然这种校正更象是使之变形。
    将夹相纸的放大框与桌面摆成一定的角度，脸部便可以显得比实际更长一些。如果前额一侧的放大尺板低些，那么前额将显得宽些，而下额则显得窄些。如果放大尺板位置相反，那么前额就窄而下颌就宽。只有放成最好的斜度，下颊和前额才表现出正确的比例。
! [3 H/ K- X0 n5 ^; L9 Q    即使不需要拉长脸部，用这个方法也能改善头部的比例。例如，通过这种方法可以把太宽或太尖的脸形纠正成正常比例的头像。
3 R" X# r6 Z9 Q8 w. ?, p4 ?    还有一种放大技巧，称为局部控制。这种方法用在肖像上，不仅可以使暗的部分(例如黑衣服)亮一些而且有时也可以使画面更有表现力。这里复制的两张照片表明应用这种方法的效果。一张头像，当其四边印得稍微暗一些时，看上去显得内容更紧凑。为此，在四边用局部遮光的办法可以有所帮助。只要在放大时用拳头遮住光束中心，并围着光束中心时高时低地晃动，就可以使靠近画面四边的阴影获得额外的曝光，给人的印象是画面从没有明确界线的画框中浮现出来。观众的视线中在人物身上，而不会感觉到四周还有着一个画框。当然，不要把这种后期遮光的方法
0 d. H' g( K( Z当成一成不变的公式。
+ O4 y3 F2 P: A1 t2 q    另一种小小的权宜之计是软焦点印相。我们已经讲过关于柔光镜头在摄影曝光中的使用。
    柔化，或者说在放大时使用柔光镜头，产生的是一种不同的效果。放大时，清晰的轮廓线条如同在曝光时一样，可以被柔化。同样，也可以得到一个被一系列扩散光环围绕着的主体画面。但是，这个画面和它的光渗不会产生一个有白边和条纹光的放大画面，而只会是在灰蒙蒙的一片中形成黑色边界。这二者是有明显的区别的。你所得到的不是由周围的强光产生的光渗，而是阴影溢入亮部。在放大时经过柔化的画面不是更亮、更模糊或更扩散了，相反地，而是更柔和、更浓厚、或者可以说是更美些了，纯白色从画面上消失了。
    除了市场上出售的各种柔光镜外，还可以用第二章所提到的柔焦镜片和柔化附件等，或者在镜头前面扯开一片薄纱，也可以起到柔化作用。这时，放大的曝光时间要稍许增加一些约（20%）。照片也会有些反差上的损失。
  E1 {1 p4 ?8 |* L3 U  O    例如，用中间调相纸放大一张照片，用同样的相纸再放大一张加用了柔光镜的照片。这两张照片在影调上的差别，犹如一张中间调相纸与一张软调相纸的差别。如果你需要使用的相纸在两个反差等级之间，你可以迁就更高一级的或低一级的，具体做法是将曝光时间分作两部分，一部分给予不用柔光镜的，另一部分给予用柔光镜的。用柔光镜的曝光时间越长，画面越柔和，越朦胧。如果你只试图降低颐拉度，就要把曝光时间分作两半，一半给子用柔光镜的，一半给予不用柔光镜的。采用这种办法，不会由于大幅度地压低顺粒度而产生任何显著的影响。
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